Жанрът на историята е един от най-популярните в литературата. Много писатели са се обръщали към него и се обръщат към него. След като прочетете тази статия, ще разберете какви са характеристиките на жанра на късия разказ, примери за най-известните произведения, както и популярни грешки, които авторите допускат.
Разказът е една от малките литературни форми. Това е малка повествователна творба с малък брой герои. В този случай се показват краткосрочни събития.
Кратка история на жанра на късия разказ
B. Г. Белински (неговият портрет е представен по-горе) още през 1840 г. разграничава есето и разказа като малки прозаични жанрове от разказа и романа като по-големи. Още по това време преобладаването на прозата над стиха беше доста очевидно в руската литература.
Малко по-късно, през 2-ра половина на 19-ти век, есето получава широко развитие в демократичната литература на нашата страна. По това време имаше мнение, че документалният филм отличава този жанр. Историята, както се вярваше тогава,създадени с помощта на творческо въображение. Според друго мнение интересният за нас жанр се различава от есето в конфликта на сюжета. В крайна сметка есето се характеризира с това, че е основно описателна работа.
Единство на времето
За да се характеризира по-пълно жанра на разказа, е необходимо да се подчертаят присъщите му модели. Първото от тях е единството на времето. В една история времето за действие винаги е ограничено. Но не непременно само един ден, както в произведенията на класицистите. Въпреки че това правило не винаги се спазва, рядко се срещат истории, в които сюжетът обхваща целия живот на главния герой. Още по-редки са произведенията в този жанр, чието действие продължава векове. Обикновено авторът изобразява някакъв епизод от живота на своя герой. Сред историите, в които се разкрива цялата съдба на героя, може да се отбележи "Смъртта на Иван Илич" (автор - Лев Толстой) и "Скъпа" от Чехов. Случва се също така, че не е представен целият живот, а дълъг период от него. Например, "Скачащото момиче" на Чехов изобразява редица значими събития в съдбата на героите, тяхното обкръжение и трудното развитие на взаимоотношенията между тях. Това обаче се дава изключително уплътнено, компресирано. Именно сбитостта на съдържанието, по-голяма от тази в историята, е общата характеристика на историята и може би единствената.
Единство на действие и място
Има и други характеристики на жанра на късия разказ, които трябва да бъдат отбелязани. Единството на времето е тясно свързано ипоради друго единство – действие. Разказът е литературен жанр, който трябва да бъде ограничен до описание на едно събитие. Понякога едно или две събития се превръщат в основни, смислообразуващи, кулминационни събития в него. Оттук идва и единството на мястото. Обикновено действието се развива на едно място. Може да има не един, а няколко, но броят им е строго ограничен. Например може да има 2-3 места, но 5 вече са рядкост (могат само да бъдат споменати).
Единство на характера
Друга особеност на историята е единството на героя. По правило един главен герой действа в пространството на произведение от този жанр. Понякога може да има две, а много рядко - няколко. Що се отнася до второстепенните герои, те могат да бъдат доста, но те са чисто функционални. Историята е жанр на литературата, в който задачата на второстепенните герои е ограничена до създаване на фон. Те могат да пречат или да помогнат на главния герой, но не повече. В историята "Челкаш" от Горки, например, има само двама героя. И в "Искам да спя" на Чехов и съвсем сам, което е невъзможно нито в историята, нито в романа.
Unity Center
Признаците на историята като жанр, изброени по-горе, по един или друг начин се свеждат до единството на центъра. Всъщност една история не може да се представи без някакъв определящ, централен знак, който „дърпа заедно“всички останали. Изобщо няма значение дали този център ще бъде някакво статично описателно изображение,кулминационното събитие, развитието на самото действие или значим жест на героя. Основното изображение трябва да бъде във всяка история. Чрез него се пази цялата композиция. Той задава темата на творбата, определя смисъла на разказаната история.
Основният принцип за изграждане на история
Не е трудно да се направи извод от мисленето за "единства". Идеята се навежда на мисълта, че основният принцип за изграждане на композицията на разказа е целесъобразността и икономичността на мотивите. Томашевски нарече мотива най-малкият елемент от структурата на текста. Това може да бъде действие, герой или събитие. Тази структура вече не може да бъде разложена на компоненти. Това означава, че най-големият грях на автора е прекомерната детайлност, пренаситеност на текста, куп детайли, които могат да бъдат пропуснати при разработването на този жанр произведение. Историята не трябва да навлиза в подробности.
Необходимо е да се опишат само най-значимите, за да се избегне често срещана грешка. Това е много характерно, колкото и да е странно, за хора, които са много съвестни към работата си. Имат желание да се изразят максимално във всеки текст. Младите режисьори често правят същото, когато поставят дипломни филми и спектакли. Това е особено вярно за филмите, тъй като фантазията на автора в този случай не се ограничава до текста на пиесата.
Авторите с развито въображение обичат да изпълват литературния жанр на историята с описателни мотиви. Например, те изобразяват как глутница вълци канибали преследва главния герой на творбата. Въпреки това, ако се разсъмнезадължително се спират на описанието на дълги сенки, замъглени звезди, зачервени облаци. Авторът сякаш се възхищава на природата и едва тогава решава да продължи преследването. Жанрът на фантастичния разказ дава максимален обхват на въображението, така че избягването на тази грешка не е никак лесно.
Ролята на мотивите в историята
Трябва да се подчертае, че в жанра, който ни интересува, всички мотиви трябва да разкриват темата, да работят за смисъл. Например, пистолетът, описан в началото на творбата, със сигурност трябва да стреля във финала. В историята не трябва да се включват мотиви, които водят настрани. Или трябва да потърсите изображения, които очертават ситуацията, но не я детайлизират прекалено.
Характеристики на композицията
Трябва да се отбележи, че не е необходимо да се придържате към традиционните методи за изграждане на художествен текст. Тяхното нарушение може да бъде ефективно. Историята може да се създаде почти по същите описания. Но все още е невъзможно да се направи без действие. Героят просто е длъжен поне да вдигне ръка, да направи крачка (с други думи, да направи смислен жест). В противен случай ще се окаже не история, а миниатюра, скица, стихотворение в проза. Друга важна характеристика на жанра, който ни интересува, е смислен край. Например, една романтика може да продължи вечно, но историята е изградена по различен начин.
Много често неговият край е парадоксален и неочакван. Именно с това Лев Виготски свързва появата на катарзис у читателя. Съвременните изследователи (по-специално Патрис Пави) разглеждат катарзиса като емоционална пулсация, която се появявакакто четете. Значението на края обаче остава същото. Краят може радикално да промени смисъла на историята, да накара да се преосмисли казаното в нея. Това трябва да се помни.
Мястото на историята в световната литература
Разказът е епичен жанр, който заема важно място в световната литература. Горки и Толстой се обръщат към него както в ранния, така и в зрелия период на творчеството. Разказът на Чехов е основният и любим жанр. Много разкази стават класика и заедно с големи епични произведения (разкази и романи) влизат в съкровищницата на литературата. Такива например са разказите на Толстой „Три смърти“и „Смъртта на Иван Илич“, „Записките на ловец“на Тургенев, произведенията на Чехов „Мили“и „Мъжът в калъф“, разказите на Горки „Старица Изергил“, "Chelkash" и др.
Предимства на историята пред другите жанрове
Жанрът, който ни интересува, ни позволява да отделим един или друг типичен случай, една или друга страна от живота си, с особена изпъкналост. Тя дава възможност да се изобразят по такъв начин, че вниманието на читателя да бъде изцяло фокусирано върху тях. Например Чехов, описвайки Ванка Жуков с писмо „до селото на дядо“, изпълнено с детско отчаяние, се спира подробно на съдържанието на това писмо. То няма да достигне целта си и поради това става особено силно по отношение на обвиненията. В разказа "Раждането на човек" от М. Горки, епизодът с раждането на дете, който се случва на пътя,помага на автора в разкриването на основната идея – утвърждаване стойността на живота.
