Характеристика на човешкото зрително възприятие е да определя формата и размера на обекта в зависимост от степента на неговата осветеност. Светлинен цвят в рисунка създава илюзията за триизмерно пространство върху двуизмерна повърхност, използвайки светли и тъмни форми. Тъй като светлината, удряща обекта, се разпределя неравномерно и под различни ъгли, степента на осветеност на различните му страни също варира значително. Светлинната светлина в рисунката е набор от обективни условия, въз основа на които възниква градация на светли и тъмни нюанси на светлината върху повърхността на обект. Можете да създавате реалистични изображения само като се научите да разбирате и виждате как светлината и сянката се разпределят според формата на обект в околния свят. Възприемането на масата, обема, местоположението на обекта зависи от правилната работа с светлотения в чертежа. Но само това не е достатъчно – важна е и практиката. Започнете с изучаването на основните компоненти на светотензията в рисунка с молив, но не спирайте дотук - продължете да рисувате,подобряване на вашите умения.
Светла и тъмна страна на обекта
Обектът винаги е разделен на две големи части: зоната на светлината и зоната на сянката. Светлинната зона или светлинната страна е частта от обекта, която е по-близо до източника на светлина и поема по-голямата част от осветяването. Плосък обект няма сянка. Когато създава рисунка, художникът трябва незабавно да определи къде ще бъде най-светлата част от обекта и къде най-тъмната. Белотата на хартията и най-дълбокият тон на молива са двете ограничаващи точки за тонално разтягане. Има контрастно разтягане, когато се вземе много светъл и много тъмен тон. С разтягане на нюанси се вземат два много близки тона. При добра работа винаги има само едно място, където има точка на максимална светлина и едно - максимално тъмно. Това са камертоните на светлината. Всичко останало се разтяга. Осветеността зависи от ъгъла на падане на светлината - колкото по-малък е ъгълът, толкова по-малко светлина удря повърхността.
Насищане на светлинен цвят
Наситеността варира в зависимост от структурата на повърхността и количеството светлина, което я удря. Ако няколко обекта се намират на различни разстояния от източника на светлина, светлинният цвят на снимката ще се промени в зависимост от разстоянието им. Освен това светлината може да бъде разпръсната и концентрирана в една точка. В първия случай контрастите ще бъдат по-изразени и отчетливи. Обектите, които са близо, имат по-контрастиращ светлинен цвят от тези, които са далеч. Поради характеристикитена човешкото възприятие, обектите с различни цветове и тяхната светотензия също могат да бъдат визуално различни.
Penumbra и нейните характеристики
Върху заоблени обекти в зоната на контакт с наклонени светлинни лъчи се образува плавен преход от светлата към тъмната част, което е междинно състояние между светлината и сянката - полусянка. Именно в тази зона можете да видите собствения тон на обекта. При обекти, базирани на ясни правоъгълни форми, тази зона се откроява отделно и се намира между светлата и тъмната страна. Границата на светлинния цвят зависи от формата на обекта и може да изглежда много различно. Обикновено е размита и се състои от градации на тона.
Каква е зоната на сянка?
Зона на сянка или тъмна страна - част от обекта срещу източника на светлина. Собствена сянка - място, където осветлението не пада. Има и падаща сянка - това е най-тъмната зона, образува се върху повърхности. В зависимост от местоположението на източника, той може да падне в равнината, където се намира обектът, фонът или други обекти. Формата му зависи от самия обект и може да се промени поради структурата на повърхността, върху която е насочен. Особеността на падащата сянка е, че тя винаги е малко по-тъмна от собствената си. Тъй като светлината може да се отразява от съседни обекти, нейната структура не е еднородна. Падащата сянка и собствената сянка не трябва да имат ясни граници - те се състоят от плавни тонални преходи. Светлината, отразена от повърхността на обекта, частично осветява частта на сянката и създава отражение. Рефлексът евид осветяване на сянката, но тя винаги е по-светла от нея и по-тъмна от светлината. Винаги ще има такава зона на ръба на формуляра. Рефлексът присъства и от страната на обекта, която е по-близо до източника на светлина, но там е по-малко забележим и става по-активен в зоната на сянка. Самата сянка не е плътно петно със същия тон. Да работиш с нея в рисуването е специално изкуство.
Светлата страна на обекта и неговите компоненти
От какви части на фигурата с светлотенце ще се състои светлата страна? Мястото, където удря максимално количество светлина и от което се отразява максимално количество светлина, се нарича отблясък. Най-силно е изразен при лъскави и изпъкнали повърхности. Освен това светлината сякаш ще избледнее и ще намали интензитета, докато не влезе в зоната на полусяната. Бавният преход от един нюанс към друг се нарича градация. Много зависи от количеството светлина и от отразяващата повърхност. Но във всеки случай движението на тона по формата ще бъде плавно, а не с резки преходи. Правилното разтягане на тона е точно това, което помага да се предаде светлинен цвят в рисунката. Светлината постепенно ще се премести в зоната на сянка, след което ще се появи рефлекс. Струва си да се отбележи една особеност - при работа с светотен, линиите на обекта изчезват. Всички преходи между светлата и тъмната страна на обекта се създават с помощта на тонално разтягане.
Законите на светотензията в рисуването
За да проследим развитието на светлината и сянката върху формата, нека създадем скица на сфера. Можете сами да избирате обекти, като ги подреждателист по произволен начин, но е по-лесно да започнете със заоблена форма. Начертайте линия на хоризонта и начертайте кръг върху листа. Нека изберем посоката на светлината, като я маркираме върху листа. След това върху кръг начертаваме приблизителна граница между разделянето на светлината и сянката. Не забравяйте, че на последния етап на работа всички линии ще изчезнат. След като определихме ъгъла на падане на светлината, отбелязваме приблизителното местоположение на падащата сянка. Правилната дефиниция на източника на светлина е една от основите на светотензията в рисунката.
Фигура с светотензия стъпка по стъпка
Сега нека приложим среден тон към топката - не трябва да е твърде тъмен или прекалено светъл, в противен случай ще бъде трудно да се направи плавно разтягане на тона. Ако започнете със среден тон, няма да има бели петна на снимката, можете просто да добавите тон и да промените градацията към по-тъмен или по-светъл нюанс. След това ще създадем своя собствена и ще пуснем сянка. Добавете тон над линията на хоризонта. Хоризонталната повърхност, върху която е разположена топката, трябва да е по-лека от вертикалната. Сега създаваме градация от сянката към светлата страна. Този преход трябва да е мек, с плавна градация около обиколката. В петата стъпка затъмнете дълбочината на падащите и собствените сенки. Не забравяйте за рефлекса и създайте илюзията за отразяване на светлината в основата на сферата. На последния етап очертайте акцента от страната, която е най-близо до източника на светлина. Не забравяйте, че не е необходимо да създавате градация към чисто бяло. Ако всичко е направено правилно, линиите, начертани в първата стъпка, трябва да изчезнат, а силата на звука ще се предава само чрез промяна на дълбочината на тона.
Работа със светлина и сянка: заключение
След като разбрахме как се създава светлинен цвят върху проста форма, ще бъде по-лесно да разберем как работи с по-сложни обекти. Плътният кръг без сянка се възприема като плосък. Но си струва да добавите поне две сенки: собствена и падаща и възприятието веднага се променя. Отблясъци, полусянка, рефлекс придават обем на плосък кръг и му придават ефекта на триизмерно пространство. Основата на светотини в рисунка с молив е тонално разтягане. В процеса на създаване на чертеж е важно да запомните, че в зависимост от структурата на повърхността, цвета и степента на отдалеченост от източника на светлина градацията на тона ще варира. Гланцовите гладки предмети със светла повърхност отразяват по-добре светлината, а конструкцията на светотени върху тях ще се различава от матовите и затъмнените. Работата в тон предполага липса на линия. Ако нещо е по-тъмно и нещо по-светло, се появява тон.
